张震练了两年,拿了冠军,就为了这三场戏,牛逼
对不起大家我拖了智商后腿没看懂。
看完《一代宗师》,我在心里说:“这才是电影!”为何王家卫拍电影速度奇慢?大概是因为他试图在每一秒的画面中都营造出高度气势派头化的诗意氛围。他是造梦师,他是时光雕刻家,他是本雅明所说的那种灵韵艺术创造者。只是在这个电影麦当劳化的时代,他这么拍电影是否是太奢侈了?
拆出任何一段戏都精妙绝伦,但是实在无法理解这片子的整体结构,几处突兀的段落和转场都看懵了。就像是几年时间都用来打造片段,却用刷夜的功夫拼凑在一起,极端细腻和极端大条太让人精分了。配乐也有些违和,音剪几度失误
迁移转变点出目下当今:张震出现的时候。之后,就仿佛进入了另一部电影。而且,他竟然只负责这个迁移转变。
邹的文学+徐的武学+王的美学,文戏武做,武戏文唱。功夫如同看戏写字,重意不重形。它不是转瞬即逝的武林,不是稍纵即逝的打斗,却是再普通不过的你来我往的精神世界灯火长鸣。原版刀锐,3D在鞘里藏了藏,出鞘砍掉旁支末节,由群像变为一小我私家的武林,叶问是纵向,宫二是横向。武林有人进退,唯规矩不变
这当然不再多是叶问的故事,这是宫二的故事。。= =
世上所有的相遇 都是久別重逢。而我 又重新失去了你。每一帧都是畫。王家衛师长教师拍這部電影的目的其實就是想告訴大家 拖延症是世上最美的絕症。「我在最好的時候碰見你 是我的運氣 可惜我沒時間了。我選擇留在我自己的歲月裡了。」记忆犹新 必有回響。隔江隔海會歸來。
讲的是一段武林往事,王家卫在影像上的怀旧味与故事的魂是契合的。可以看成是逝去的武林或是中华民国 传奇,带着旧味和距离感。有几场动作戏很好看,叶问金楼闯堂、送葬、火车站刀下连成线的棉絮,都是既有气势又有视觉美感。有锋有韵的台词,有板有眼的武功,徐皓峰想拍的武林让王家卫给拍成了,挺好
王家卫用一贯娴熟的手法冲了一杯叫梁朝伟的咖啡,放了一块叫章子怡的糖。于是,满屋弥漫着文艺的味道,香的窒息。然后他一转身,用一抡叫赵本山的大锤砸了一块叫小沈阳的蒜。这就是所谓的文艺二逼不分家,还过的很和谐。
伟仔坐在前面,谁还看电影啊。。。
编剧是生活大家,信息量很大,像看本让人一句一想的书,从功夫到人生到三观都很饱满有吸引力,《午夜巴黎》中伍迪艾伦怀念的是欧美的二十年代,一代宗师唤起了我们自己的黄金时代,都以为习武之人粗俗,其实那些对人事物的讲究和高贵就在武林,只是早已逝去。首次不抵触传统价值观,因为它真实体面。
在正劇中全然不理戲劇與人物而濫用慢鏡慢速快門攝影及疊影(直到結尾的感情戲此類手法才合理化),沉溺在遊離戲劇之外的個人情調中,已經技窮到連兩場雨戲處理都一模一樣。滿屏的特寫已經證清楚明了他根本不care人物所處的環境,世界,而只有顧影自憐。這哪里拍的是什麼時代,從頭到尾拍的只有“自己”
依旧是最好的王家卫和张叔平梁朝伟,是极赞的章子怡。是熟悉又好久不见的光影和台词,是爱情是人生是只愿长醉不愿醒的小矫情~~~回首回头回忆看电影的这十几二十年,原来对我影响最大的华语导演,是王家卫。这真是我的荣幸。
首先是一部王家卫电影,然后是爱情片(有信物的小爱与无形的大爱),再是中华民国 往事(Once Upon a Time in ROC)和逝去武林。叶问开讲自己一生,电影却把好戏留给宫二小姐。导演和主人公都在努力解决时间问题,然后跟60年代周慕云和武侠小说对接。字幕卡和章子怡很意外,平行段落的张震有如阿飞的梁朝伟
想一想能演宫二的,算来算去也只有一个章子怡了。
散场后三、五个外国影迷连呼awesome,对章子怡的形容都是gorgeous。电影的前五分之四接近完美,人物上章子怡的宫二比梁朝伟的叶问更加丰满,她的每个镜头都像时尚大片。张震部分略有遗憾;宋慧乔戏份不多但是真的太美了。
一入手下手是功夫片,然后变成传记片,后段变成爱情片,最后发现实际上是纪录片。
2015年3-D版:哪哪儿都舒服,就差这么点时间,你说咱还惯不惯王家卫了??? | 2013年草稿版:★★☆☆☆特么这根本是一未完成版草稿好吗!http://movie.douban/review/5732143/
相比2012年那些在电影院里放的玩艺儿,这才是“电影”。有遗憾,目前的这个公映版感觉像是半成品,貌似最少得3个小时才能讲完导演想讲的话。如果按照《逝去的武林》+《中华民国 往事》的标准来要求,那还差半颗星。(2015年1月8日看3D版,这几乎是全新版本,二者各有千秋,3D版叙事更偏类型化。)
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