鹿特丹夜晚十二点,走出影院,并无察觉出异样。只是等一小我私家安静的骑车回家,电影的镜头就不停的闪烁,还有那些屏幕左边时而出现的诗句,那时才算理解了,我也只能这样看你离开。雪花飞满了一整片天,这是你我一起看的最后一场电影。
看来,娄烨一直忘不了郝蕾啊……
“我们时常感到春风沉醉,却忘了我们仍在夜里”——我爱你。
他爱他,她爱他.她爱着他还想着他,他爱着他还想着她.四牌楼,angry jerks,莱迪,古堡,东大的摩登天空...他失去了他,我离开了南京...
“不是爱风尘, 总被前缘误”,灰色的胶片揣忖着每一个人的私密生活。片名印证了郁达夫所描写的大人物的悲苦,出轨的意乱情迷,被出轨的尊严剥落,都在湿热的夜晚化作挥之不去的迷雾。好剧本,好演员。
真够憋屈的,中国式的。沉醉的是春风是夜晚,而你只有没有限的压抑,无限的迫不得已。而我仍觉着娄烨的叙述里一直流淌着诗意。
“我从来都没有问题”
与上一部一样,依然是情绪化的电影。模糊环境,强调小我私家,以便更细腻的关注小我私家的情感。一直觉得娄烨是6代里最有灵气的一个,放在欧洲算不上极优秀,放在要地本地这种类型的导演倒是极稀缺。配乐很赞。不错
明明糙着一张脸,却拍出了秦昊眉眼间的风情。明明是破败老旧的城区跟广告牌,却流淌着清冷又迫不得已的诗意。姜城说,我从来都没什么问题。全片最虐。人人都征求他意见,却从来都没把他放在最重要之处。他在夜晚不停地游荡,心底求的还是个长久。可原来,求长久的都是傻冒。
最后居然被掰直了?
男主角身為出櫃同志卻得要陪著他的男人們躲在櫃子裏,而他們身後總是還有個女人在拉扯著,他必需在被抛棄之前先拋棄對方,讓肉體和心靈都留下了疤痕。主角以冷漠包裹著他的愛意,以堅決掩飾他的脆弱,卻也只能投入傷害人與被傷害的宿命之中,情慾的悸動有如加諸於他的詛咒。
秦昊真是太好了,完全可以理解为何娄烨那么爱他,为何陈思诚跟踪跟踪就迷上他。走路的样子,微微上扬的嘴角,抽烟时的妩媚,全是戏。
娄烨是中国最有文艺气质的导演。这部电影真让我惊喜。
看完以后有种夜里出门四处走走的冲动。
年度最爱之一。属于可以铭记这个时代的电影。
慢慢入手下手觉得,娄烨和体系体例最突出的对抗性并不在于他的目光所及,而在于他是我们当中可贵的“主观性”颂者。确切地说,是拥有一种对现实场域毫不畏惧并将其掌控、利用的主观性。有多少时刻,往撤退退却半步是纪实,往前进半步是气势派头化(狭义),但偏偏都不是。这种源自影像的个体性能量对于维稳、统一、大局、集体主义,本身就是最纯粹的逆流。能为表达内容的自由代言的人有很多,能为表达体式格局的自由代言的人很少,娄烨有时是前者,娄烨一直是后者。
还是郁达夫那篇小说写得好……
一花一世界。身体的记忆。前守后攻——前面偏弱、后面渐强。音乐不错。
我认为这是我看过最好的电影
娄公子啊娄公子,视听语言上切实其实有设法主意,这次些许收敛了些,低照度+噪点,长运动镜头,手持,数字,还有标志性的跳切。音乐着实到位,声音剪辑也很有设法主意,比如剪辑点上的声画分立。成才哥(陈戛纳!)演技有长进。字幕是亮点,其余几处神来之笔,比如公园里的舞会,高速公路上的泪奔,以及纹身、K歌
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