3 到了最后才有了些电影该有的样子,没有用处的镜头太多了,倒不是因为不知所云,而是跟电影的整体格调的形成完全没有关系。在揽阿彼察邦的瓷器活上还是太嫩,在表侯孝贤的情怀上还是缺气数,四十分钟的长镜头有很明显的技术瑕疵,但却颇有点意思。
然而像四五线城市都不排片的,感觉自己是方圆十里内唯一的文艺青年……
大致如下几点:1、可以用很少的钱,拍出很有趣的电影。在中国同样可以。2、来自导演人生、观影和写诗的二手经验,唤醒了观众的一手经验。3、人们经常说有些电影可以不用看懂,只需去体验,但是,你很容易孕育发生本能抗拒。4、电影要讲的事情很简单,就是《告别》,“原来的归原来,往后的归往后”。
“离开的人一定还会再回来” 那些长镜头,那些诗意的梦。片尾曲《告别》大赞:“请不要畏惧此刻的缄默沉静…各自弯曲勉强,让原来归原来、往后的归往后。”
原来挖掘机是这样下坡的呀。小茉莉真好听。
先短评,后长评:我就一句公道话——普罗大众的灭顶灾难、电影迷的沉思与惊喜、学院派影评人的狂欢。
果然大家都拼了命地想逃离农村和小城镇,却又不由自主地憧憬着、怀恋着诗化的乡村和小镇啊。
大陆终于出了一位阿彼察邦式的导演,仿佛是《南国再见》与《祝福》的合体,尤其是片头出现的那一瞬。作为长片处女作,导演自己的美学气势派头极其完整,短片里诗的念白、民谣与流行乐、父亲与手表这些独特元素也得以延续。那些人生的遗憾与时间的流逝,都交错在这段如梦似幻的旅程中了。
差点意思 被抬高了 玩的太虚 好词只能说诗意了
苏联的老塔,希腊的安哲,中国的毕赣,我认为是可以等量齐观的。至于第二个贾樟柯这种言论,简直是对这部电影的侮辱。
其实,天朝的主流观众还停留在“以剧情为主”的观影审美层面,只要我看不懂,那就是烂片。但欧美—特别是欧洲—的观众,很早之前就已经转向了对“电影语言”的审美。结果,故事早已经被前人写完,像王朔说的—“全是改编西游记”。毕赣的电影湿淋淋的,脏乱,闷热,但一点也不差。
时间,回忆,黑甜乡,毕赣的电影特别很是私人,其实不十分亲和观众,甚至有些粗糙。却因为其中迸发出的灵性与不完美,让人对其未来充满期待,一个很有潜力的年轻导演。
才花了一百万啊 我们一定会重逢 美学上已经成体系了 这事和山西传媒、27岁、看过多少部电影、凯里之类的都没太大关系 你就是到西伯利亚去把这些事都做一遍也不会有这个高度 这事的关键是他是天才 我们凡人还是要按凡人的路子来 对时间表达得妙的影片我都超爱
时空交错,时钟逆转。如露如电,如梦幻氤氲。路边野餐并非我看过的最好的电影,但却是我在电影院里看过的最好的电影,一部有魔力的电影。
亚热带温润的荡麦丛林,县镇青年在此拥有着自我传颂的江湖传奇。关于时间与爱的宏大立意,它的实现甚至也是接近星际穿越的。蓝湖海豚的青春残酷物语与老照片映衬下的苗族挽歌,让影片在故土吟诵的情景中同样串联起了三代青春的历史脉络。此外新一代电影DJ之王也从此诞生。
洛迦诺金马南特获奖,作为长片处女作自成一派,喜欢。气势派头粗粝诗意,闪现着亦真亦幻的神秘主义,时而如蔡明亮沉闷执拗地凝视,时而如阿彼察邦陷入湿热模糊的通灵黑甜乡。突出的是各种调度花哨的镜头内外运动,尤其是河两岸那个令人震惊的40min长镜头(5D3,同期声)。闷,但勾连细节给人无限惊喜和回味。
一样平常的魔幻循环往复。
看到豆瓣影评里分析说,长镜头其实用的是野人视角,他们总是跟着人……这个电影真是开启了观众们想象力的引擎……
现实部分拍得像黑甜乡,入手下手做梦了又转回现实风。那个长镜头是真厉害,如过山车一样平常上天入地,结束后感觉通体舒畅。看完甚至令人拒绝考虑任何技术的瑕疵,更何况那些画面的凹凸不平简直就像自带特效一样神奇...
诗电影,游离于过去与目下当今、时间与空间之中。美学有独到的地方,乡土头土脑息拍的很不一样。许多意向表达特别很是好,对空间、音乐的选择都别开生面,技术逊于剧本,越往后越扎实。尤赞40分钟长镜头的设法主意,只是技术上太糙,有点用力过猛。
路边野餐电影讲的是什么 路边野餐电影在线观看完整版 路边野餐电影台词 路边野餐电影取景地 路边野餐电影里的诗句 路边野餐电影配乐 路边野餐电影免费完整版在线观看 路边野餐电影简介 路边野餐电影解析
本站所有资源均来自互联网收集而来,版权归原创者所有,只提供web页面,并不提供资源存储,也不参与录制、上传Copyright © 2019-2024 · 23影视 www.kmycjn.com