放大

  影志2007-04-15 09:13:49  

Blow-Up 总是看成 Blow-Job |||

  峰峰峰峰2014-03-07 22:54:44  

人们自己的意识并非只听从自己的心灵，它很多程度上还是环境的折射和映像，体系体例的威胁无处不在。如果我们更加深入，可能会触及事物的真相，我们肉眼看不到的东西便会出现。有某个时刻，我们掌握了真实，但真实昙花一现。这就是《放大》部分的含义。

  Y2K-nostalgia2012-03-07 00:26:39  

让齐泽克和戴锦华都为之着迷的电影。前者关注的是结尾处的无实物网球赛，并将这个空白隐喻地指向尸体，或曰“斑点”；后者关注的是照片冲洗放大过程当中的媒介自反。

  艾小柯2008-04-20 14:04:41  

我们究竟要不要叙事？

  brennteiskalt2011-09-18 17:11:16  

安东尼奥尼在[放大]中提出的核心问题是：事物在何时才拥有确切的意义而得以实在地存在。前一秒还视若珍宝的碎吉他下一秒就弃之敝屣，插进车里的政治标语旋即就被风卷走。直到结尾才点透，原来最核心的要素是群体的意见。当群体认可了事物的价值，它才允许存在着——真是当代人的悲哀。

  shu2008-10-24 00:17:07  

说句题外话，安东尼奥尼有很好的时尚品味。

  风间隼2017-04-18 09:14:58  

前面90%都很普通，除了对红色的迷恋之外，没什么长镜头之类气势派头化的东西。商业电影放大了他的男性窥视癖视角，充斥对女性身体的剥削和消费。但最后打空网球的神结尾升华并反思了前面的一切。顺便说，这片子可供教授教养用，评论辩论图像和田野两种查询拜访方法的优劣。

  米粒2013-07-26 06:45:44  

真实和虚幻的区别，似乎不重要了。结尾一出，心悦诚服啊。里面的姑娘花团锦簇的，很好看。为何安东尼奥尼的电影都有一种“发生了天大的事可世界为何这么冷漠”的奇特的感觉。。。2017.12.17重看

  蓝楹花旅馆2019-10-14 22:12:17  

我不行。我太讨厌安东尼奥尼施展阐发他的男主角时的那种大男子主义了，展现女性也是以一种极具侵略性的体式格局，高配版汤福。跟这导演缘尽了

  一只麦麦2011-05-05 15:59:59  

“如果我们更加深入，可能会触及事物的真相，我们肉眼看不到的东西便会出现。我总是不相信我所见的，因为我老想象暗地里会有些什么。”“有某个时刻，我们掌握了真实，但真实昙花一现。”——安东尼奥尼/真实与虚构界线的模糊，导致彻底的不可知论　　

  可缓缓归矣2017-02-25 19:30:18  

有点看不太懂

  欢乐分裂2016-05-22 21:41:56  

#重看#@电博；4.5；60年代风味佳，反战、大麻party，the yardbirds客串添亮彩；艺术作品脱离鉴赏的抽象功能，趋零的实利性在一样平常情境中孕育发生虚无；漫长荒诞的一日一晚上，具有巨大的超现实感，当他捡起看不见的网球，他已融入一度拒绝面对的「真空」世界。

  柯里昂妮2018-12-13 23:04:11  

开头结尾俯角镜头下的绿草地，消失的主人公和尸体，构成一种对照式的迷题。尽管作为安东尼奥尼故事性最强的电影，但是仍然可以感触感染到落脚点并不是在情节上，而是着眼在男主人公的迷失和焦虑上，环境的因素是不断被强调的，还有深陷其中的人群：摄影棚内的摆姿态的“时装秀”，三人脱衣的戏耍，摇滚音乐会上的狂躁歌手、吉他、疯狂的歌迷，一车狂欢的白脸人打着不存在的网球。男主仿佛是游离在这个世界里的幻影，摄影师恰恰是捕捉真实、抓住在场的职业，这种特性在一次次的放大中分解、弥散了，真实变成为了想象中的幻觉，或者这幻觉本就是更为真正的在场。那么人呢？最后安东尼奥尼给出的答案是：消失了。仿佛一切都不存在。

  張不吃2010-02-11 21:48:43  

让姑娘送上门的职业，除了乐手，当然还有摄影师。

  赱馬觀♣2011-02-09 01:19:57  

“依靠胶片放大设备，有些之前我们依靠肉眼无法得见的东西入手下手浮出水面，可片中这位摄影师，他不是哲学家，他总想以更近的体式格局去观察事物，可偏巧在放大到某个程度后，被观察的事物本身便瓦解并消失了。所以说，我们总能抓住某一刻的现实，但随后这一刻就过去了。这部分程度上就是放大的含义。”……但悖论或在：所谓影片含义是否也需要借由创作过程去印证？安东说他追求一种“冰冷精算的感性”，试图经由过程色彩的强化和侵略性去捕捉这种感觉，为达效果不惜以绘画去改变树木街道草地房屋的外观，他曾对马里恩公园草的色泽不满，找人喷绿后再拍……那么这个追求色彩和景观的创作过程是否也该算是一种对现实的掌握？会否出现这镜刚捕捉到，下镜就瞬逝并违和？后世影响来看，安东展示胶片放大工作流程的体式格局并未转瞬即逝，其概念被科波拉德帕尔玛分别继承。

  阿茶2018-09-07 03:30:02  

强象征性段落组接形成看似放弃叙事天马行空但内核明晰的剧本，喜欢安东尼奥尼这种清楚自己想要什么、在做什么的导演。看不见的尸体不被认可，不存在的网球却成为真理；随环境变化的价值，吉他柄从争打哄抢的目标到被随街丢弃的破烂；这些都是极富形象灵感的哲人才会想到的寓言。更对开麦拉本身性质进行了探讨，偷窥癖与男权性：不断放大的过程指涉Peeping Tom行为；优秀的拍摄如同一场强暴，女性是永恒的被凝视客体。这种对媒介的深入反思本身就足以让作品登入影史最重要作品行列。

  (๑⁼̴̀д⁼̴́๑)2017-02-25 00:05:34  

真相与幻想之间的界限是什么？感官是否能助我们认识世界

  刘小黛2017-07-06 15:27:29  

安东尼奥尼探讨了一系列人与哲学的问题，真相迷离，眼睛看到的不一定是真实，当置身真实，周围的虚假又使人距离真相愈发遥远，整个社会和小我私家陷入无限的虚无之中。这部叙事线索明显，整个影像迷之朦胧，动荡的意大利，如坠云端。

  censored dump2020-01-15 00:39:27  

奇怪的观感，细思极恐和弄虚作假都能说。1.男主在餐馆和Ron计划相册时说要以公园结尾，要暴力之后安静的感觉。2.第一场戏强烈的性爱意味，前半部人物处于权力主导职位地方，不断冒犯周边，但在放大后对真相被动，也被周边压抑。3.框中构图大法，门缝、玻璃、窗叶、三角等，突出观看/窥探意味。4.涂白脸的默片人物用动作创造网球，然后摄影师传递，声音在画外创造。5.吉他、巴黎和网球似乎暗示，对reality确认受制于conformity，再也不有绝对的真。6.女人说尸体照片看起来像画，小我私家拥有的真被艺术化，这点也对应摄影的悖论，求真不得，艺术受宠。7.神秘的闯入者，危机四伏的树丛，暗掉的标牌，是梦还是假，是希区柯克还是大卫林奇？残缺的信息使得电影如同照片，用模模糊糊的痕迹，把我们困在对真相的追逐中。安东尼奥尼说主人公消失的一幕相当于他的“签名”

  哪吒男2016-06-02 23:49:34  

怎么会把电影拍得这么时髦啊！！！什么都不是，又什么都是。

  冰红深蓝2016-03-06 17:02:40  

1.安东擒获金棕榈,6年内完成3金大满贯,本片也是票房最高的艺术电影。2.反映纵欲迷狂的"摇摆伦敦"年代,探讨真实与虚幻的哲学问题。3.虚拟网球赛,被欺骗的开麦拉与屈服的摄影师。4.消失的男女主角与虚设悬念犹如[奇遇]变奏。5.疯抢得手后弃置街头无人问津的吉他柄,三人性闹剧,古董螺旋桨。（9.0/10）

  晚不安2017-05-06 11:15:15  

本届北影节看过的最晦涩的电影，解谜到最后却是另外一个谜团。不可一世又百无聊赖的摄影师，短暂地闯入他人的人生。他漫无目地周游取景，肉体享受荒淫无耻的快乐。发现秘密之后不断进出暗房，放大照片的同时也放大了恐惧。安东尼奥尼完全放弃了传统叙事，专注于探索影像与现实的关系与人的内心。

  战国客2008-08-08 16:12:29  

看不懂电影里的哲学思考~~

  帕拉2014-06-15 17:24:13  

再次折服了。看完本以为是摄影师无意中拍摄到的一桩命案，回味起来又觉得可能只是痴狂摄影师的幻象而已，现实与幻象间模糊了界限。此片可以一窥摄影、绘画、摇滚、哑剧等一系列艺术的影子，还有政治抗议、迷药派对，艺术圈青年男女的创造力与迷惘同时存在。电影本身就心旷神怡。

  圆首的秘书2017-04-24 11:26:27  

毫无疑问是最爱的一部安东尼奥尼，也是他本人走向国外的转型之作（可见环境对人的影响）。从人类社会学走向哲学层面探讨，照片不断放大过程当中真相却逐渐模糊以致消失，中间一段近乎默片，完全用镜头讲故事；结尾摄像机逐渐被“网球”蛊惑，失去了辨别真实和虚幻的能力，让人拍手叫绝。

  徐若风2017-12-03 21:44:24  

大银幕重看。一部抵千部的片，布满了一场胜万场的戏。道尽媒介与世界的虚实真假存在虚无。而且实在是太性感了。等电影这种艺术形式灭绝的那刻，这样的作品才会被人忘记。不，甚至可能会比电影活的更久。#意大利影展

  有心打扰2012-05-26 23:05:59  

1.怅然若失的空洞感，一股酸酸的胃痛传来；2.春意盎然，危机潜伏，画面上的声音是缄默沉静；3.结尾让我想到了《卡比里亚之夜》，真实与幻想在此刻消失了界限，我们可以或许相信什么？我思故我在，我思你亦在，符号与哲学；4.粉丝的疯狂，上流圈子的糜烂。

  易2012-02-20 12:15:11  

无论是意大利片还是英语片，安东尼奥尼都是在说同一个主题：即人类沟通的不可能，为了强化这一点，安东尼奥尼甚至特别很是强化的使用了一些符号性的人物。但是同学们，放大最重要的一点却是把一个典型的大结构的故事写成为了典型的小结构。他是如何做到的？如果要还原成大结构，又该怎么去写呢？

  同志亦凡人中文站2021-08-07 19:57:40  

安东尼奥尼镜头里的伦敦灰头土脸，却饱含着昙花一现的真实；而一样平常只有被放大，才能感触感染到其中的惊悚。亦真亦假的谋杀案暗地里，是存在主义的焦灼，就如片尾那颗被男主捡起、其实不存在的网球，所有哲学思索都被凝练在一个画面中。

  Alain2018-09-20 20:23:31  

摄影师的家（或曰摄影棚）本身就如同一件复杂的装置艺术，玻璃、背景墙、帘布、颜色各异的门以及一些诡异的小物件，共同使得真实环境发生令人眩晕的坍陷，科塔萨尔迷恋的文本反噬现实的虚实混淆藉由镜头的媒介来自反，犹如魔鬼吐涎密织官能网络，尽管作为小说的褶皱在电影中被抹平，但电影经由过程影像重又折叠了新的层层褶皱，一次与原著同样伟大的改编或曰经由过程电影语言翻译文学语言的再创作。

  yasashin2012-05-23 22:28:28  

以人物心情与状态为主线，那一群滑稽演员从闹热热烈繁华再变为无声的状态，切合主人公内心的转变，在最后一刻，他的心中也孕育发生了共鸣（击球声）

  刀叢中的小詩2018-08-03 08:04:10  

告诉你们一个好玩的事：当你把眼前世界无穷放大，你会发现自己竟奇迹般地消失了。你所关注的其实不存在。最后当托马斯向着一个看不见之处扔着一个其实不存在的网球时，故事回到了入手下手——是相信自己的眼睛，还是相信胸中始终没有取下的照相机？现实世界只是我们同虚无共谋的一场游戏，它在，我们不在；我们在，却又每时每刻感触感染到它。唯一真正的就是虚无，并接受虚无。

  时以星2013-03-19 17:13:04  

2013-0312重看Blow up，没有了第一次看时那种莫名所以的那么喜欢，但仍然喜欢。现时的电影市场还允许用111分钟如此含蓄地表达吗。六十年代那真是一个好时代。时尚、音乐、古董、身份、假装、存在，爱不是唯一主题。这是一个发现的过程，思考的停顿，逃逸的瞬间，一种渴望有事发生，并借此打破的愿望。

  btr2016-05-23 01:26:38  

#安东尼奥尼影展# 探讨了各种层面的真实：表层的、被放大了的（以至于如同抽象施展阐发主义的画作）、想象中的、经由过程媒介（摄影）达成的、经由过程某种集体的约定建构的（结尾的网球戏）。

  康报虹2017-04-19 16:31:08  

有如催眠般的魔力，片中人从空虚无聊、游离于现实之外的状态中被唤醒，随即再度沉睡。在那幕照片与摄影师之间不断拉进、放大的剪辑中，谋杀是否存在其实不重要，那种狂热的状态一如安东尼奥尼构建这个角色的过程。结尾中一群白脸小丑打着不存在的网球，他和女人一样在一帧之间消失。存在，始终是神秘的。

  寒枝雀静2017-08-03 17:32:52  

A+ / 安东尼奥尼《放大》胜，希区柯克《后窗》、欧容《登堂入室》败。

  缺德梅2016-05-08 11:45:26  

8.7/10 放大之后，虚无失真的气息扑面而来，迷茫，疏离，怀疑，怖惧，最终演变为一切意义的缺失，陷入到虚空的黑洞，不能不营造出一个幻境才能继续糊口生涯在这个所有有价值的事物都转瞬即逝的世界上，也难怪说存在主义是一种人道主义。

  红喑2020-06-07 23:14:38  

一个半小时的两性情感里插播半小时的悬疑，最后花三分钟讲哲学，毫不意外是安东尼奥尼。镜头捕捉的或许是真实，但凝视本身就是加工，放大的是人的欲望。当事物的意义只存在于人的主观意识，真实与虚幻便无法分辨：只要我们相信，三角奇情、草丛中的尸体、看不见的网球，都是真实；只要我们不信，任何事物都在一瞬间消散无形，摔裂的吉他、遗忘的螺旋桨、爱情或是激情……这片真是思考得越久，越感到一种不可名状的恐惧。

  Pincent2020-03-20 14:59:13  

9。#FIFF12# 与大多数安东尼奥尼的作品不同，语言也不同，加入商业类型片的行列步队也能如此脱俗、颠覆且充满互动性，调动观众思考其实不会给出明确的解答，并能保持性感。真实即是幻象，而电影则捕捉幻象中的真实。掌握开麦拉则掌控权力，注意到开麦拉在场的被拍摄者与拍摄者角力，男性主导的行业，裸露则占了下风，而后被导演全然推翻。影像的媒介没那么重要，它不靠得住，现代文明的消费主义和流行文化也是，无人关心告示牌在行车途中消失，偶像的吉他被哄抢然后被随意丢弃，古董店的螺旋桨艺术品被随意放置。选择真相和存在主义则孤掌难鸣，唯有选择妥协配合表演，捡起不存在的网球，加入集体放弃执着，才能获得某种你寻求的真实，最后上帝视角的远景，男主角也突然消失了。开麦拉焦点时而从主角身上脱离、移位，捕捉到的时代群体充满虚无、麻醉。

  柯里昂2017-06-06 21:23:30  

结尾那段太喜欢了，把前一百分钟积累起的高度再度拉高一个层次，真相到底是什么，安东尼奥尼似乎到最后都没给出一个答案。中段有大量值得仔细品味和琢磨的细节，《红色沙漠》在色彩运用上给我的震撼《放大》又再来了一次。这部片比大洋彼岸的《雌雄大盗》还要早一年，各种隐喻与革新亦丝毫不亚于后者。