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离开香港的最后1小时,她还在接活。飘飘榴莲是香和臭的集合,就像北姑这份职业一样。一直觉得中国这么多女演员,惟有秦海璐称得上是“人民艺术家”,因为她能把中国最平凡卑微的女性演得丝丝入扣,同时挡住任何猎奇的目光。
生活也是一榴莲,我们捏着鼻子走进它,又有多少人能最终从恶臭中吃出甜蜜
香港作为榴莲的形象(外表坚硬,气味排外,内里柔软)植入外来人的心。后来小芬给小燕寄的榴莲,暗指她在牡丹江已经跟南方水果榴莲在北方一样,水乳交融,同时也提醒着她在香港的曾经。无论是外来文化浸入本土,亦或本地人的衣锦还乡,就如同榴莲,或许外表看来其实不被人接受,但个中滋味只有自己体会。榴莲在我眼里,其实不好吃。故事始于细路祥同时发生的,阿芬也在里面出现。
原来Fruit Chan是香港的贾樟柯呀!影后没看出来。
陈果作为一个香港人居然对东北有如此深入的认知~~
小燕回东北和老同学们唱的两首歌特有意思啊!原始社会好啊原始社会好!
我们向往的生活和我们现实的生活之,间就是一个榴莲的距离!带着坚硬的利刺和难以消化的气息!
感觉整个故事被硬生生的分割成了两部分,在我尚未回过神的时候镜头里已经是白茫茫的积雪。还是喜欢影片的后半部分,它可以发生在任何一个东北的小城市。改革中被遗弃的角落里,一群人在雪窖冰天里挣扎喘息。
关于要地本地人对南方,对香港,对十丈软红“闯荡”的向往以及现实的出入,我觉得这部片子是很不错的。正如阿芬被遣送回大陆后说的:其实这样才好呢,因为这里才是我的家。不过,有多少人能理解呢?主角回到山东后的那一段,我小我私家感觉太长太散漫。如果着重香港多一点会更紧凑更有中心感。
三星半。香港和东北的南北极对比,榴莲壳坚味臭,但是果中之王。后半段和之前感觉不是同一个故事,陈果的现实残酷又无情,迷茫不仅存在回归前后的香港,也发生在每个现代化进程中失落自己的城市身上。
整个中国是分裂着的。大陆和香港的分裂,南方和北方的分裂,留守者和远行者的分裂。
表面的风光艳丽是无法自赏的,那是供别人羡慕的。不克不及言诉的过去和拼搏,只能以缄默沉静和谎言替代。南方,是一个高不可攀却人人趋附者众的梦。
挺无奈的,但是缺少力度,感觉只是很多因素在一小我私家身上的堆砌。不过在所有描写北姑的片子里还算是不错了,只是秦海璐把小燕内心巨大的矛盾和茫然演成了一种无所谓,看起来有点空洞,没有灵魂,比《香港有个好莱坞》里周公子的演出要差一些。p.s.吐槽下陈果片子里的北姑总叫“东东”,><
秦海璐出演第一部电影就成为金马影后,堪称华语女演员的一大传奇。她不怕扮穷,不怕扮丑,只为把这个角色演绎得更加真实,丝毫没有中戏学生的包袱。她饰演的阿燕住在狭窄混乱的出租房,在床上吃盒饭、抽烟的片段让人印象十分深刻,将一个失足少女、底层人士因生活所迫而出卖肉体的状态演绎得鞭辟入里。
之前就觉得陈果把香港拍出了汾阳的感觉,这一部下半段里的东北戏就真的太像贾樟柯了……一个学京剧的东北人跑去香港做小姐,陈果很擅长找到这样一些颇具象征意味的点……看完很想吃榴莲,我才意想到我这辈子还没吃过榴莲。
无论是外来文化浸入本土,亦或本地人的衣锦还乡,就如同榴莲,或许外表看来其实不被人接受,但个中滋味只有自己体会。生活也是一榴莲,我们捏着鼻子走进它,又有多少人能最终从恶臭中吃出甜蜜。有关香港,有关东北;有关赚钱的理想,有关南方的梦;有关小姐,有关尊严,有关爱。
低端人口生活片段,贫民诗意。非专业演员。朴素自然下的精心设计。本地人与过客的责任感是不同的。工厂记忆。即使回到家乡,她也再也不是她。不克不及说的秘密。街头的政治口号&没有出路的人,原曲&民间改编的词,旁人眼里的风光&自我心理的苦闷。connection: 细路祥。赞陈果、表演、摄影、剪辑。四星半。
“原始社会好”。。。上下部分南北镜头很不一样,上部分是现实主义的视角,结尾互文时流于表面,有点生硬。榴莲者,外表丑陋奇臭,内在味道却是细腻香甜。题点主旨,看似脏丑的外表,多是天使般的心。很喜欢陈果,现实主义的手法,底层人的视角。7.7
几乎完美。比《香港制造》内敛、含蓄许多,气质却相同。直接从底层取材,不修饰现实本身的粗糙,也没丢失表达的诗意。秦海璐的表演。拉窗帘、洗澡的细节。不直接交代的离婚。榴莲之喻。极重繁重感不来自于什么苦大仇深的事件或者对症下药的批判性,艺术化的再现生活,本身分量十足。
90年代最流行《围城》和《外面的世界》,外面的世界很精彩,外面的世界很无奈;其实,里面的世界也一样啊。我记得初中时,第一次听见对门的哥哥说要离开企业回青岛时我特别很是不理解,因为那时正是我调皮捣蛋的黄金时代,我觉得做工厂子弟应该很开心的呀。。。陈果这片子差在对里面的世界还不太了解,可能和秦海璐从小在戏曲学校长大的经历有关。并且,铁轨和火车站不是这样玩的
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